Искусственный интеллект заменит актеров через два года, утверждает режиссер «Ла-Эна»
Матье Кассовиц предсказывает, что в ближайшее время зрители не смогут отличить ИИ от реальных актеров. Признанный режиссер отвергает опасения по поводу авторских прав в новом проекте по созданию фильмов с использованием искусственного интеллекта.
Матьё Кассовиц, режиссер-провидец, создавший получивший признание критиков фильм Ла Хэн, сделал смелый прогноз о будущем кино, который наверняка вызовет споры в индустрии развлечений. Режиссер, который в настоящее время разрабатывает кинопроект с использованием искусственного интеллекта, считает, что всего через два года зрителям станет совершенно безразлично, являются ли актеры, которых они видят на экране, людьми или созданы искусственно. Это провокационное заявление бросает вызов общепринятому мнению о незаменимости человеческой деятельности в кино.
Знаменитый фильм Кассовица 1995 года Ла-Эн остается шедевром социального кино, отражая грубую и нефильтрованную реальность жизни в пригороде Парижа с документальной достоверностью, которая нашла отклик во всем мире. Жесткий реализм фильма и мощное изображение маргинализированных сообществ сделали Кассовица серьезным художественным голосом в международном кино. Однако сегодня режиссер оказался в авангарде технологической революции, которая обещает фундаментально изменить то, как фильмы создаются и воспринимаются зрителями во всем мире.
В откровенном интервью The Guardian Кассовиц назвал искусственный интеллект "последним художественным инструментом, который нам нужен" для современного кинопроизводства. Его восторженная поддержка этой технологии демонстрирует значительный философский сдвиг в том, как признанные кинематографисты рассматривают роль новых технологий в творческом самовыражении. Вместо того чтобы рассматривать ИИ в кино как угрозу художественной целостности, Кассовиц позиционирует его как естественную эволюцию инструментария режиссера, сравнимую с тем, как предыдущие поколения осваивали новые методы работы с камерой и методы монтажа.
The director's perspective on copyright and AI-generated content is equally provocative. Когда его спросили об опасениях, что искусственный интеллект может нарушить права интеллектуальной собственности актеров, писателей и других творческих профессионалов, Кассовиц отверг эти опасения с поразительной прямотой. Его отказ от защиты авторских прав в контексте развития искусственного интеллекта отражает более широкую дискуссию в творческом сообществе о том, как должны развиваться законы об интеллектуальной собственности в эпоху машинного обучения и генеративных технологий.
Эта позиция резко контрастирует с широко распространенной тревогой, выражаемой многими профсоюзами актеров и отраслевыми организациями по всему миру. Гильдия киноактеров и подобные организации по всему миру выразили серьезную обеспокоенность по поводу возможности ИИ заменить людей-исполнителей, продолжая при этом получать финансовую выгоду от их образов и выступлений. Эти организации утверждают, что без надежной защиты авторских прав и механизмов справедливой компенсации актеры, особенно те, кто не обладает значительной переговорной силой, могут столкнуться с серьезными экономическими трудностями, поскольку студии выбирают более дешевые альтернативы ИИ.
Нынешний проект Кассовица представляет собой наглядный пример того, как эти теоретические дискуссии становятся практической реальностью в кинопроизводстве. Активно разрабатывая фильм с использованием искусственного интеллекта, режиссер не просто размышляет о будущих возможностях, но и активно участвует в технологической трансформации кино. Его практический опыт использования искусственного интеллекта в творческом процессе делает его редким голосом среди признанных режиссеров — человеком, обладающим подлинным опытом как в традиционном кинопроизводстве, так и в передовых приложениях искусственного интеллекта.
Сроки, которые предлагает Кассовиц, особенно важны. Предполагая, что полное безразличие аудитории к различию человека и искусственного интеллекта произойдет в течение двух лет, он заявляет о быстрых темпах внедрения технологий и скорости, с которой человеческое восприятие может адаптироваться к новым творческим средам. Эта оценка согласуется с наблюдениями о том, как быстро зрители восприняли предыдущие технологические инновации в кино, от перехода к звуку и цвету до цифровой кинематографии и компьютерных изображений.
Более широкое значение предсказания Кассовица выходит далеко за рамки отдельных фильмов или творческих решений. Если зрители действительно перестанут или не захотят различать игру актеров-людей и актеров, созданных искусственным интеллектом, это может фундаментально изменить экономику кинопроизводства. Студии столкнутся с мощными финансовыми стимулами для перехода к спектаклям, созданным с помощью искусственного интеллекта, поскольку затраты на найм, управление и оплату труда актеров-людей значительны и постоянны. Это экономическое давление может распространиться на всю индустрию развлечений, затрагивая не только актеров, но и всех творческих специалистов, которые зависят от традиционных рабочих процессов кинопроизводства.
Kassovitz's optimistic view of this technological shift stands in marked contrast to concerns raised by many performers and their representatives. Хотя он подчеркивает художественный потенциал и неизбежность ИИ в сфере развлечений, критики обеспокоены потерей значимой работы для актеров-людей и деградацией ремесла, которое занимало центральное место в кино с момента его зарождения. Вопрос о том, будет ли аудиторию действительно интересовать характер исполнения (человеческое оно или искусственное), остается горячо спорным, даже несмотря на то, что технологии быстро развиваются в направлении такой возможности.
Вопрос авторского права, который Кассовиц небрежно игнорирует, тем не менее, остается сложным с юридической и этической точки зрения. Современные системы искусственного интеллекта обучаются на обширных наборах данных существующих творческих работ, включая фильмы, фотографии и другие медиа, созданные людьми-художниками. По мнению многих экспертов по правовым вопросам и защитников прав авторов, без надлежащих лицензионных соглашений или компенсационных механизмов эти процессы обучения могут представлять собой форму кражи интеллектуальной собственности. Очевидное безразличие Кассовица к этим проблемам может отражать его убежденность в том, что подобные правовые рамки неизбежно устареют в творческой среде, управляемой искусственным интеллектом.
Поскольку технология искусственного интеллекта продолжает развиваться, прогнозы и взгляды влиятельных кинематографистов, таких как Кассовиц, вероятно, будут иметь большое значение для формирования отраслевых норм и практик. Примут или отвергнут зрители выступления, созданные с помощью искусственного интеллекта, может зависеть не столько от технического качества, сколько от культурных отношений, которые помогают развивать такие лидеры отрасли, как Кассовиц. Его готовность открыто защищать художественный потенциал искусственного интеллекта может ускорить признание в творческих сообществах, которые в противном случае могли бы сопротивляться этой технологии.
Ближайшие годы проверят смелые прогнозы Кассовица. По мере того, как все больше кинематографистов экспериментируют с контентом, созданным искусственным интеллектом, а зрители сталкиваются со все более изощренными искусственными исполнителями, появится истинная мера безразличия или принятия зрителями. Независимо от того, окажется ли двухлетний график режиссера точным или просто оптимистичным, его текущая работа над кинопроектом с использованием искусственного интеллекта ставит его в центр одного из наиболее важных технологических переходов современного кино.
