Штучний інтелект замінить акторів через два роки, стверджує директор La Haine

Матьє Кассовіц, режисер-візіонер, який створив визнаний критиками фільм La Haine, зробив сміливий прогноз щодо майбутнього кінематографа, який, безсумнівно, розпалить дискусію в індустрії розваг. Режисер, який зараз розробляє кінопроект із підтримкою штучного інтелекту, вважає, що лише за два роки глядачам стане абсолютно байдуже, чи актори, яких вони дивляться на екрані, є людьми чи створеними штучно. Це провокаційне твердження кидає виклик загальноприйнятій думці про незамінну природу людської діяльності в кіно.

Відомий фільм Кассовіца 1995 року La Haine залишається шедевром соціального кінематографа, в якому з документальною автентичністю зображено сиру й нефільтровану реальність життя в передмістях Парижа, що викликало резонанс у всьому світі. Суворий реалізм фільму та потужне зображення маргіналізованих спільнот зробили Кассовіца серйозним мистецьким голосом у міжнародному кіно. Проте сьогодні режисер опинився на передовій технологічної революції, яка обіцяє докорінно змінити те, як знімаються фільми та сприймаються глядачами в усьому світі.

У відвертому інтерв’ю The Guardian Кассовіц назвав штучний інтелект «останнім художнім інструментом, який нам потрібен» для сучасного кіно. Його захоплене схвалення технології демонструє значний філософський зсув у тому, як визнані кінематографісти бачать роль нових технологій у творчому вираженні. Замість того, щоб розглядати ШІ в кіно як загрозу художній цілісності, Кассовіц позиціонує його як природну еволюцію інструментарію режисера, порівнянну з тим, як попередні покоління прийняли нові техніки камери та методи монтажу.

Погляд режисера на контент, захищений авторським правом і штучний інтелект, настільки ж провокативний. Коли його запитали про побоювання, що штучний інтелект може порушувати права інтелектуальної власності акторів, письменників та інших творчих професіоналів, Кассовіц відкинув ці занепокоєння з дивовижною прямотою. Його відмова від захисту авторських прав у контексті розвитку штучного інтелекту відображає ширшу дискусію в творчій спільноті щодо того, як мають розвиватися закони про інтелектуальну власність в епоху машинного навчання та генеративних технологій.

Ця позиція є різким контрастом із широко поширеною тривогою, яку висловлюють багато профспілок акторів і галузевих організацій у всьому світі. Гільдія кіноакторів та подібні організації в усьому світі висловлюють серйозну стурбованість щодо потенціалу штучного інтелекту замінити людей-виконавців, водночас одержуючи фінансову вигоду від їхніх образів і виступів. Ці організації стверджують, що без надійного захисту авторських прав і справедливих механізмів компенсації актори, особливо ті, які не мають значної переговорної позиції, можуть зіткнутися з серйозними економічними труднощами, оскільки студії вибирають дешевші альтернативи ШІ.

Поточний проект Кассовіца є яскравим прикладом того, як ці теоретичні дискусії стають практичною реальністю у кіновиробництві. Активно створюючи фільм із підтримкою штучного інтелекту, режисер не просто міркує про майбутні можливості, а й активно бере участь у технологічній трансформації кіно. Його практичний досвід роботи зі штучним інтелектом у творчому процесі робить його рідкісним голосом серед відомих режисерів — людину зі справжнім досвідом як у традиційному кіновиробництві, так і в передових додатках ШІ.

Питання про авторські права, яке Кассовіц випадково відкидає, тим часом залишається складним з юридичної та етичної точки зору. Сучасні системи штучного інтелекту навчаються на величезних наборах даних існуючих творчих робіт, включаючи фільми, фотографії та інші носії, створені людьми-митцями. Без відповідних ліцензійних угод або механізмів компенсації ці навчальні процеси можуть становити форму крадіжки інтелектуальної власності, на думку багатьох юридичних експертів і захисників прав творців. Очевидна байдужість Кассовіца до цих занепокоєнь може відображати його переконання, що такі правові рамки неминуче застаріють у творчому середовищі, керованому ШІ.

Оскільки технологія штучного інтелекту продовжує розвиватися, прогнози та перспективи таких впливових кінематографістів, як Кассовіц, ймовірно, матимуть значну вагу у формуванні галузевих норм і практик. Те, чи прийме чи відкине аудиторія вистави, створені штучним інтелектом, може залежати не стільки від технічної якості, скільки від культурного ставлення, яке допомагають культивувати такі лідери галузі, як Кассовіц. Його готовність відкрито виступати за художній потенціал штучного інтелекту може прискорити визнання в творчих спільнотах, які інакше могли б протистояти цій технології.

Наступні роки перевірять сміливі прогнози Кассовіца. Оскільки все більше кінематографістів експериментують із контентом, створеним штучним інтелектом, а глядачі стикаються зі все більш досконалими штучними виконавцями, з’явиться справжня міра байдужості чи сприйняття аудиторією. Незалежно від того, чи виявиться дворічний графік режисера точним чи просто оптимістичним, його поточна робота над кінопроектом із підтримкою штучного інтелекту ставить його в центр одного з найзначніших технологічних переходів сучасного кіно.