Французьке кіно під загрозою: 600 цифр попереджають про поглинання ультраправими
Понад 600 професіоналів кінематографа, включно з Жюльєтт Бінош, попереджають, що вплив ультраправих загрожує незалежності французького кіно та творчій свободі.
Французька кіноіндустрія зіткнулася з безпрецедентним викликом, оскільки понад 600 кінопрофесіоналів об’єдналися, щоб негайно вдарити на сполох щодо все більшого впливу ультраправих ідеологій на виробництво та розповсюдження фільмів. Ця коаліція, очолювана відомою актрисою Жюльєт Бінош, до складу якої входять деякі з найповажніших режисерів, сценаристів і продюсерів Франції, різко попередила, що якщо не вжити негайних заходів, Франція ризикує стати свідком «фашистського захоплення колективної уяви» через своє найпотужніше культурне середовище.
Спільна заява, опублікована у вигляді відкритого листа в престижній газеті Libération і стратегічно приурочена до відкриття відомого Каннського кінофестивалю, є одним із найзначніших колективних протестів французького розважального закладу за останні роки. Підписанти стверджують, що концентрація влади в руках мільярдера Вінсента Боллоре, домінуючої фігури у французькому кіновиробництві та дистрибуції, створила небезпечну монополію, яка загрожує фундаментальній незалежності та творчій цілісності всієї індустрії. Ця коаліція охоплює покоління кінематографістів і артистів, об’єднаних своїм переконанням, що культурне розмаїття та мистецька свобода знаходяться в облозі.
Великі інтереси Вінсента Боллоре у французьких медіа та розвагах дають йому безпрецедентний вплив на те, які історії розповідаються, які голоси посилюються та які перспективи домінують у французькому кіно. Підписанти стверджують, що така концентрація влади в руках однієї людини фундаментально ставить під загрозу здатність галузі служити незалежним форумом для різноманітних ідей і творчого вираження. Вони стверджують, що коли один мільярдер контролює велику частину інфраструктури, за допомогою якої виробляються, фінансуються та розповсюджуються фільми, демократичний потенціал кіно як засобу масової інформації серйозно скомпрометований.
Контекст цього надзвичайного втручання полягає в триваючих занепокоєннях щодо відомої приналежності Боллоре та редакційного напряму, який його вплив запровадив у французьких культурних установах. Критики вже давно помічають тривожні закономірності у контенті, який надають пріоритет підконтрольним йому ЗМІ, припускаючи систематичні зусилля з просування певних ідеологічних точок зору та маргіналізацію інших. Учасники кіноіндустрії стверджують, що дозволити цій моделі безконтрольно зберігатися в кіно — можливо, найвпливовішому та міжнародно шанованому виді мистецтва Франції — означало б катастрофічну втрату для французької культури та для світового кіно в цілому.
Жюльєт Бінош, відома міжнародна кінозірка та двічі лауреат премії «Оскар», надала значний авторитет кампанії, погодившись бути публічно пов’язаною з відкритим листом. Її участь сигналізує про те, що це не маргінальна турбота, обмежена кількома активістами, а радше серйозна стурбованість основних творчих професіоналів, які будували свою кар’єру на припущенні художньої незалежності та свободи вираження. Участь Біноша привернула увагу міжнародних ЗМІ до проблеми та підкреслила її важливість у французьких культурних колах.
Час оприлюднення листа під час Каннського кінофестивалю — можливо, найпрестижнішого та найпомітнішого зібрання кіноіндустрії у світі — було свідомо обрано, щоб максимізувати вплив і забезпечити резонанс повідомлення у всьому світі. Канни служать щорічною вітриною найкращого світового кіно та приваблюють кінопрофесіоналів, критиків і ЗМІ з усього світу. Опублікувавши своє попередження в цей момент, підписанти гарантували, що занепокоєння щодо стану французького кіно займатиме чільне місце в міжнародному дискурсі кіноіндустрії.
Особливе занепокоєння, висловлене 600 галузевими цифрами, зосереджено на тому, як медіа-монополії загрожують свободі мистецтва та культурному розмаїттю. Коли одна фізична чи юридична особа контролює кілька точок у конвеєрі від виробництва до розповсюдження, вони фактично стають воротарями з владою визначати, які фільми знімаються, які отримують значне фінансування та маркетингову підтримку, а яким важко знайти аудиторію. Підписанти стверджують, що ця функція контролю здійснюється таким чином, щоб просувати певні ідеологічні перспективи, одночасно стримуючи інших.
Відкритий лист також стосується ширшого філософського питання про те, яку роль має відігравати кіно в демократичному суспільстві. Франція має давню традицію розглядати кіно не просто як розвагу чи комерційний продукт, а як важливу культурну інституцію, яка відповідає за розвиток критичного мислення, репрезентацію різноманітного людського досвіду та внесок у постійну дискусію про те, що означає бути людиною та жити в суспільстві. Коли така інституція потрапляє під контроль інтересів, які прагнуть звузити, а не розширити цю розмову, щось фундаментальне втрачається.
Крім того, підписанти вказали на практичні наслідки, які вже помітні в галузі. Повідомляється, що проекти кінематографістів із перспективами, протилежними тим, які підтримує домінуюча структура влади, стикалися з труднощами в забезпеченні фінансування чи розповсюдження, тоді як проекти, пов’язані з переважними ідеологіями, отримували преференційне ставлення. Ці моделі, як стверджується в листі, вже почали тривожно змінювати ландшафт французького кіно, роблячи цей момент вирішальним моментом для втручання.
